偶严重怀疑天龙里小段出现一个又一个的妹妹，就是金庸凑字数的结果，呵呵。然后，小段无可说了，路人甲萧峰出来了，萧峰的戏多了结果再来个路人乙阿朱出来，然后杀掉。然后拉着出来阿紫，然后拉出来游坦之，再拉出来聋哑老人，再拉出来虚竹呆和尚。然后呢，我们最早出来的主角小段哪去了？

要是别人就玩完抓瞎了，幸好是金老功力高深，硬是把小段拉上灵鹫宫和虚竹拜个把子，总算把故事给圆回来了。咦，还差个萧峰没交待？没关系，虚竹再下一回山把萧峰拉过来再拜个把子就成了，呵呵呵大师就是大师，不但圆过来了，还得个出人意料的赞誉。

所以说文无定式，萧峰手里打个□□长拳之类的也能威力广大，只要功力深，瞎掰也成转成精品。

功力不到，请勿轻试！

Lily：所以，以前和朋友讨论，大家都认为，金大侠的故事开篇不是特别吸引人，但是后面的故事都铺展的很开，很有气势，而梁羽生的故事开篇非常引人入胜（如《萍踪侠影》、《冰川天女传》之类）后面的故事就比不上金的抓人。这是不是就是信天游和骨上生肉的区别呢？

蒋：其实金的大部分还都是骨上生肉的，结果早已经决定，只是中间有一些自由走。

梁和金的区别，并不是信天游和骨上生肉的区别，而是两个人性格为人处世上的差别。梁是书生意气，所以他的笔下人物带着太多作者先入为主的愿意和道德观，还是旧式文人的“文以载道”观念。而金的文字则纯是以说故事或者说感觉为主，所有的文化道德，只是在他的笔下作为工具味精而体现。所以金的故事抓人，而梁的故事则就显得由于道德观念太重而无法灵活变化。

,有没有考虑写写奇幻题材的故事？比如《指环王》、《若汉星空下》之类的故事？

蒋：暂无此考虑，除非我找到适合的切入点。

13．马甲鱼：古代的女子，多半都谦卑而且没有自我，信奉的理念很多都被现代人抨击唾弃。遵从史实的话文章里的女子或多或少都要有这些问题，但是——这样的人真的不讨人喜欢的啊。

蒋：现代人的心态也是千种百样，如果你觉得古代的女子，多半都谦卑而且没有自我，你就写她如何从一个天真可爱的小孩子变成这样，这其中一步步走过来，受到的伤害和慢慢被扭曲的自我，她的挣扎和渴望。相信我，这一定很感人。

14．晋江马甲行：如果是架空题材，是不是可以春秋战国，先秦两汉，三国两晋南北朝，官制品级器物用度齐上，如此“架空”是否□□了历史？您是如何看待架空和历史的关系呢？

蒋：既然是架空，只是用了官制品级器物用度，自然爱怎么用怎么用了，只要不把历史人物也架空进去来个关公战秦琼，张飞打岳飞，那应该是没问题的吧！

晋江马甲行：汗，如果明明是唐代的官制却出现了鸡翅木，紫檀木的家具，能否说是一个缺憾？（并不针对某些文章，请勿自动戴帽）

15．didi：蒋大，有个关于□□的问题。文要好看，据说要□□迭起，像《倚天》里头，隔一会就有那种热闹大戏出现。

可是我每每写到期待已久的部分，就写不下去，感觉很烦，不知道蒋大有没有遇到这种情况？

蒋：“文要好看，据说要□□迭起”这个，不一定，文无定式，我的意见是你觉得你怎么写顺手怎么写，按照自己最喜欢的方式写就能够写出自己最好的感觉来。有人做金庸就有人做古龙，有人作琼瑶就有人作亦舒。

16．oo：写历史故事（非架空），要顾及到当时人们的思想，如：女子无才便是德、三妻四妾、父母做主婚姻、读书为求科举……太多现在看来不可接受的腐朽想法。

如果完全丢弃掉，太yy了；可是保留下来一点都让人牙齿痒痒，自己都讨厌。

请问大人是怎么取舍呢？

蒋：作品写的是人，只要站在主角的所思所想去做。

那天闲来无事翻元曲，不由地惊讶，许多曲子放到今天完全能用。其实千古以来，去掉那些外在的，人生总是这么过来的，人性总是相通的。

现在的学校教育非常地应试制度，现在的社会失业这么高，贫富不均，男女还未平等，什么都讲钱……许多太令人不开心的事，如果完全丢弃掉，太yy了；可是保留下来一点都让人牙齿痒痒，自己都讨厌。说实话，如果作品都着重写这些，我也真不知道怎么取舍，如果写人物的想法和生活，我倒还是可以写写的，呵呵！

oo：那一开始练笔从短篇开始可以么？但总觉得短篇的小故事和真正写的很不一样说~~~会有用么？还是可以拟个提纲，先写个精练的短篇，再扩写？……汗~又不是小学生作文~~~~~扩写……

蒋：我的意思是说,刚开始写故事,不要做大结构设置,不要沉迷于细节,先写好一对主角的性格,一个完整的故事

17．楚柔：对不起，我刚开始写文，所以有很多不懂得！

请问：是么是架空？什么是历史？

你们说的历史指的是真正的历史还是别的？

写文都有哪些技巧？要怎样掌握？

蒋：架空就是没有历史背景地写一个古代故事，比如古龙写“西门吹雪和叶孤城决战紫禁之巅”的故事，虽然出现了皇帝，但是这个皇帝是哪一朝的哪一个皇帝，则是未必存在的。

我们说的是历史类的题材，就是把一段历史拿来当成主线，或者是的背景，前者如二月河的高阳说之类的，后者呢金庸的《鹿鼎记》说到康熙皇帝，梁羽生的系列写到明清皇帝这些，历史上也是实有其人的。

写文的技巧很多，各人挑各自适合的，就象我上面说的，有人做金庸就有人做古龙，有人作琼瑶就有人作亦舒。提高技巧的方法是多看多练，最好看一些较为经典的作品如〈红楼梦〉〈三国演义〉之类的，如果要写中国历史题材类的，那么唐诗宋词元曲也看一下吧。

18．某追：想问的是。。。在脑中有主线的情况下，怎么把文控制住，不会越写越细。。越来越长。。。汗。。。

怎么克服偶懒惰的性情？

蒋：第一条，如何控制文不越写越细，那就给自己划个大纲，讲这一段情节时上限多少字，超过部份的话用三句话结掉转入下一情节。不知道谁说的，没有什么故事不是用三句话可以讲完的，甚至是红楼梦：“一个古代美丽的花园（大观园）里生活着这个家族的许多青年男女，其中男主角宝玉爱上了表妹黛玉而表妹宝钗也爱着宝玉，最后，黛玉死、宝玉娶了宝钗、家族破灭。”正好三句话讲完。

第二条，如何克服懒惰？最好的意见，找个拿摩温，嘿嘿嘿！

19．夕紫：蒋J，我想问的是，怎么才能让人物在情节中不变形？

我故事的情节上面，很多人评价不够吸引人，也就是不够新颖，但就算是这样，人物随着情节的发展，性格也还是会开始变形，感觉不像是一个人了。

怎么才能杜绝这种现象啊？

蒋：这种是写作功力问题,不是某一点技艺性,没有秘方,自己多写多看多体会多用心

20。弄月公子：我想问一下，我写了半天，发现任务内心独白远远多于故事情节，这样该怎么办？而且感觉岛最后细节都被独白占据了？而且线子都是跟着主角跑，所以情节好难拉开。

21．：请问历史和发挥之间该如何平衡，冀信史尔不违是否为金科玉律？如何在有限的空间内充实自己内容？

蒋：我觉得还是可以平衡的,因为史料只是提供一些基本事件,细节、人物等，都是可以自己架构的，当然，这有点象戴着镣铐跳舞，限制很多，如果能够写出来，非常锻炼自己的写作能力。

至于史实，我觉得大的历史事件，不要违背，一些较为公认的历史定位，没有足够的证据和能力，不要带着轻率的态度去挑战，免得招来众怒。

22．月叶：很多时候想好了故事，写着写着就会加上自己的想法，然后故事情节变少，好好的就变成了议论文……

还有，有时候明明已经想好了结局，却觉得自己越写越连不到结局上，横生出许多的枝节……

该怎么办？

蒋：自己的想法不要太多，要知道你是写故事，不是写议论文，最好用心体用文中的人物，让他们说他们自己的话。做为初写作者，还是我上面说的问题，先试着说完一个简单的、有头有尾的、结构清楚的故事。罗马不是一天造成的，慢慢一。

23．：我遇到的最大问题是：语言风格的问题。不知道是用现代白话文好，还是古文好，尤其是人物对话的时候。现在有些人的处理是：不今不古。但读起来也还是觉得别扭。

不知蒋兄如何处理，请指点。

蒋：我觉得用红楼式的较为文雅的白话最好。最好不要直接用古文，引用可以用，或者某位才子出口成章也行。就算你有这个功力全部用古文写作，做你的读者也好吃力啊！

太现代的语言呢，除非你要走风格路线，否则，和内容太难融洽。

24．狐狸的脸：我不擅长环境描写，怎么办？

蒋：没关系，我也不擅长，找一个自己擅长的方面去发挥吧，比如人物、语言、情节……然后看着擅长写环境的大人们写的文章，流口水——

汗！！！

25．达莱拉：请问，在写历史时，我将历史中的人物改写成符服自己需要的样子。但是，如何在历史和自己的中，掌握一个改写的度？是重新赋予人物性格，还是？

蒋：尊重人物个性，尽量不要制造历史上没有的事。如果不，那么选择为戏说或者架空。

其实许多历史人物，本身故事已经非常精彩，你不必把一个不要能的性格放在不可能的人身上，或者，转到另一个可能的人物身上，也是一样的。

我写西施，是上次旅游区到诸暨西施故事里时受到的启发。因为我看到西施浣纱用的提篮很大，要浣洗的苎麻非常粗，原来西施浣纱是一个体力活，所以，引发重新定位西施的构思。

26．蓝海：专程过来请教，很奇怪，我的，刚开始写，很有自信

如今快完结了，尽然觉得成垃圾了

想成篇改，但又不知如何下手，我是否该放弃另外开篇

还是想尽一切办法修改，让自己满意呢？

蒋：这个,要具体毛病具体分析

你觉得毛病在哪里,是哪一块地方被你视为垃圾了?

我觉得先放一放,你还没有找出真正的症结来,现在不宜修改,要不然先去写点别的东西,也许过段时间再回头,你又有会不一样的看法

蓝海：首先谢谢蒋大

问题是我并没有把男女主角天天放在一起

着重点在一个人身上，而且有很多插剧，配角和男主角同一等级

这样的文章是不是很不符合规则啊

蒋：不是不符合规则,而是初学者不易掌握,容易发生写着跑调跑题

蓝海：最近困扰我很严重的是在文中，是多用对话突出主题恰当还是内心描白显得重要些？

我喜欢在一个人说完一句话之后在后面加上一些独白和潜台词

久而久之就感觉词穷了

有这个必要吗？

蒋：没必要，最好让人物自己说话，不要作者老是跳出来。

潜台词让人物自己的行动去说明或者让别人对人物的分析来表面，给读者留点思维余地，不要自己把所有的话都抢尽了。

书法和绘画中，都有一种专业术语叫“留白”。

27．笑风风：为什么每次写出来的和自己所想像的有很大的出入呢？每次明明就是心里是这样的，到了笔下就完全（也不是完全）就是会不一样的感觉出来，所以害的我每次都要修改修改再修改，所以每次总会发不了多少上去。怎么办啊？？？

蒋：非常可惜我刚才洋洋洒洒的一段话毁在网络不通上了,现在感觉跑掉了,也没法再来一次了

大致是这样的,对大家的写作都可以共用

也就是你将自己设身处地于人物心理,给人物以合情合理的推想力这样就不会写跑调,也不至于一次次地不确定而改来改去

28．代表cj与厚道滴某鬼：几个有一点点偏题滴问题，希望不会被删——汗

1翻蒋大人的简介的时候看见蒋大人素戏剧编剧，感兴趣这个跟普通的写有什么区别？

2目前网络上有没有关于编剧的学习课程？如果有，蒋大人能不能推荐几个地址？

3怎么样才能把庞大的历史购架故事控制的精炼一些？但是太过简练，对于没看过这段史料的人造成一头雾水表达不清的状况，该怎么处理？

4有没有好的人物魅力控制方法？

蒋：1、戏剧与不同，是一个人的艺术，戏剧是集体的艺术。我写好以后，发表出来就结束了。戏剧剧本，是要提供给演员去表演的。演员对剧本的理解和结合程度，还有导演、舞美、音乐等等，是一个整体的艺术，它最后是好是坏，是一个综合得分了。一般说来，剧本是要经常修改，和各方面找到一个最好的磨作点，以求能够发挥综合分的高分点。

2、编剧的专门教材，最好是到书店里买一些专门教材，网上未必能找得到。但是做编剧，书面知识只不过是搭一个架构而已，最好是多看别人的好剧本和好戏，作为戏剧编剧，如果有条件的话，最好是到现场去看戏，碟片的效果打的扣折真是很大。

3、历史架构，看你怎么选择运用。如果你想写一个大题材，那么多放一些背景进去。如果是一个小故事，而可以淡化交待。我的具体做法，你可以参见一下《西施入吴》和《上官婉儿》，里面的历史背景和历史人物都很可能是庞大繁杂，但是我整个故事都只有两万字左右。

4、人物魅力控制做法？？？你能具体说说吗，不是很明白这句话。