第一期

蒋猫浅谈历史题材的写作技巧

蒋大对于初写作者的建议：

常见问题：开坑难填，没有动力。

有一种原因，是作者的设置架构过大，或者是在细节上磨得太久，而情节迟迟不见进展，以致于后续无力。

我的个人建议，作为一个新手，想要给自己一个写作的信心，最好还是先从说好一个故事，写完一篇入手，哪怕架构简单，或者细节粗糙，至少，你已经写完一个故事了，一个有头有尾的故事。

有人一开篇就设置了一个类似十二国记的架构，那就是给自己设置难关。不管是什么作家，到他（她）写这种大架构的时，一定是起码有四五六个磨过了的。

其次，细节的描绘技巧，可以在写作中逐步提高。一旦只醉心于细节而忘记故事，则不是的写法了。

我之所以劝告新作者哪怕以简单的架构,先完成一篇文再说

是因为初作者,最需要的是信心,对自己的信心能够完成一篇文的信心

付出了心力,但是由于架构过大或者求好心切,以致于一直成坑,得不到回应,对新作者的打击是很大的

常常看到有自荐贴或者推荐贴,推荐一些自认为付出了心力的作品,却因为字数太少,或者不是完文而受到冷遇甚至是嘲讽

我也作过新人,我知道这种难受的滋味

我们不能强求他人非得支持自己,这很困难

那么,至少完成一篇文,至少让自己树立一些信心,能够让你的读者看到了篇完整文,树立对你的信心,这是我对于晋江所有初写者的祝愿极少极少人的文法架构是一开始就很出色的,老实说,我也是一篇一篇的文章写下来,才慢慢地提高自己的写作能够所以,自己的第一篇文,只要能够把一个故事讲完,把自己想要表达的感觉能够写多少出来算多少

还记得小时候课本中中所说的:\"唯手熟尔\"

我也只不过比你们写得早一点点,写得手熟一点点而已,你们都会比我更好

版上问答：

1．踏雪：查历史的时候，感觉背景越查越多怎么办，然后调入历史的洪流，忘了原来想写什么。或者，发现原先想发生的故事，在历史中根本是不可能的。即，现实与虚构的矛盾。

蒋：这个问题，我也遇见过。背景越查越多，与原先设想的故事发生了冲突。我是这样处理的：你决定了这个故事的架构后，就去查你所要写人物的时间表，只把有关的人物背景取过来，其他次要的就尽理不要再去深挖了，否则的话，就把自己淹没了。

如果你想自己塑造一段故事的话，就用架空。如果你想描写人物的话，就尽量把人物往原有事件的套。因为历史的大事件是确定的，要描写历史题材，我们自己的发挥则在于一些细节故事上。

踏雪：但是，说道主要人物的大事件，这里又会有配角的问题。大事件中，总会有一些配角出现，这些配角本身也是历史人物，如果想把他们写活，就要发掘他们的内心，至少，在作者心里，在历史上，他们曾是活生生的人，也是一个世界。矛盾又出现了，能够仅仅把配角当作道具吗？

我想历史背景的，很大程度上吸引人之处，在于不经意见出现的对社会，历史的思考，点滴处反映的人性。哪怕那个人只有一句台词，大师的作品总能让人感到一种真实的存在。

蒋：配角当然不是道具，但也不是主角。描绘配角时，尽量当他们是独立的人，但是篇幅不必给得太多，可以作为扁平人物来描绘。

象红楼梦的焦大，只用了几句骂，就把人物都交待了，倒是不必拿许多篇幅用来挖掘他的内心写一篇回忆录了。

踏雪：你写人物的时候，有没有感觉到人物不受自己控制的时候？

也就是说，本来设计剧情向东，却无法控制向西。要自然，就顺着剧情，要主题，就只好掰回来。

蒋：顺着人物走能写出最好的感觉来，只要不脱线得太远，我一般是给定一个总体的简单大纳，具体情节就顺着人物走

踏雪：同样一个人物，有很多种交待方法，焦大可以让人骂出来，但是若是放在别人来写，未必就有这么活灵活现。问题：人物的背景一般应该如何交待？是作者白描，内心描写，语言动作透漏，还是其它？

（蒋jj八成要回答：看剧情发展……）

还有一个最近困扰我的问题，即人物感情的描写。

在非第一人称的文章中，是否应该介入过多的人物内心独白？还是通过行动和语言来表现？独白比较有力度，清晰，但是我总觉得第三人称的文，不应该像第一人称那样明明白白的都说出来，而是留有余地，让人去品味。很难掌握啊！

提问，大纲已经设计好，在场景和剧情之间转换的时候，如何才能做到既不过于跳跃，也不变成流水账？

我最近写的一篇文，有些人看了觉得太跳跃，有些人却觉得流水账，我觉得可能是结构和叙事技巧的问题。写文就像盖房子，结构搭建好了，形就出来了，这才是根本对么？同样的故事好比同样的材料，工匠依着这些材料来尽力发挥。大师的作品都有精巧和匠心独具之处，可是自己想学起来的时候却发现看起来容易，做起来难。

蒋：你可能是事无巨细地都想写出来，但是又没有真正展开，转折之间太生硬交待不清，人家看你不停走情节却没有一段吸引人的情节，而且情节之间转换太快。

所以会有人觉得太跳跃，有人觉得象流水账。

解决办法是分清主次，十个场景里着力写好三四个场景，最好是与展现人物性格有关的，但是故事一定要交待清楚，其余的大可以通过人物对话或者一句话交待掉。

踏雪：蒋j,我不是想事无巨细的写出来，相反，凡是和主题无关的场景，我一概跳过，而且由于第三人称的关系，不愿意太多介入人物内心，总是试图用语言和动作来表现。但看起来我有些摸不清方向了。

人物性格的展现有深有浅，在故事里面，究竟是性格更重要还是情节的推动，精彩的场景更重要？

同样一个人物，有很多种交待方法，焦大可以让人骂出来，但是若是放在别人来写，未必就有这么活灵活现。问题：人物的背景一般应该如何交待？是作者白描，内心描写，语言动作透漏，还是其它？怎样才能即不影响文章的节奏，又交待清楚背景？

作为，作者想要表达的想法，是通过一些白描或者对话，畅快淋漓的说出来的好，还是埋在文中用情节来展现的好？

蒋：1、你可以不介入人物内心，但是至少要把一个人物为什么，怎么做，结果如何这类事情，交待清楚

2、根据性格，设置场景，推进情节。

我的意见，最好是后者，不过——文无定式，灵活运用，好看就行。

踏雪：蒋j,怎样能够抓住男性的心理？作为女……写手，写女性心理还是比较容易的，但是要站在男性的立场设身处地的体会角色，似乎很难。

蒋：汗，这也是我的弱项。

不过，人性的心理总是相通的，总是容易站在自己这一方面去为自己辨护的，哈哈哈！

踏雪：这个……请问藏拙行得通么？有时候自己不理解的人物，就换个角度写，但怎样才能藏的好，藏的妙，藏的不露马脚？而不是干巴巴的一个道具。

蒋：藏拙是个好办法，怎样才能藏的好，藏的妙，藏的不露马脚，这个就是一个慢慢学习进步的过程了。我也正在学习呢。

2．绛璃：我想问关于情节的张力如何构造，关于细节的描画还有怎样才算是有技巧性？

蒋：有情自然有张力，用心自然有细节。技巧是一步步写出来的，看得多了，写得多了，自然有技巧。每个人的写法手法不同，找出最适合于自己的那一种来，最好。

我推荐每一个人去看《红楼梦》《莎士比亚全集》和欧美的一些名著。写言情的不能只看言情，写历史的同样不能只看历史，否则眼界会窄了。

3．扬扬：历史的话，好象单纯查历史也发现有许多矛盾呢，一般怎么解决的？自己心里有时候看见资料比故事更好看的感觉……

蒋：历史的矛盾问题，我想我尽量是不要强作解人，矛盾就让它存在着，有矛盾的故事，有时候比没矛盾的故事更好看。我是顶顶怕把主角写成完人圣人，把主角的对立方全部抹黑的这种写法。

4．霉玉：我喜欢从小处表现主人公的性格，但是细节太多又显得拖沓没情节~有什么好的办法吗？

蒋：我一般设置情节，都不仅仅是一个过场，而是为了表现主角的某一方面性格。可以从一个大事件的处理，表现主人公的性格；也可以从一句话，一个动作表现主人公的性格。但是这种小细节已经用过一次，用一次的效果和一百次是一样的，就没必要再用个不停了。倒是多设计一些事情冲突来表现主人公的性格，这样既有性格又有情节了。

5．夭：想请问,写古代文,对白倾向使用文言文,妥当吗?中写历史人物,如何可以虚构出他不为人知的方面,甚而思想性格都与史实不符,却又不会让人觉得荒唐难以接受?

蒋：你是指什么，比如？？？？？？

虚构出他不为人知的方面,甚而思想性格都与史实不符,却又不会让人觉得荒唐难以接受?这种想法粉弓虽啊，我是没这个能力的，你能具体说一下吗？

除非声明是架空和戏说是可以的，否则，历史类的东西乱写，我怕会被人扁哦！

如果要我写，我也写不出来。我写的还都是尽量与史实相符的，只是可能与人们印象中的一些戏说野史形象不太符而而已。

6．文火：关于人物形象塑造的问题，怎样或者说怎么写才能算是丰满？我每次塑造的时候都被说成单薄。还有一个问题，中不可能都是单纯的人物，总有那么两个老奸巨猾之辈，这种人给JJ大多数姐妹写来，都是有些难度吃力的。有些时候可以回避这些，但回避不了了怎么办？怎么描写这类人物？

蒋：如果你能够有笔力直接描绘，那是最好不过。如果觉得有些吃力，又回避不了，那就让他们不要直接出现，而是通过别人的对话来描绘他们做了什么事，这样的效果更好。这种描写方法，可以参见〈吕贝卡〉

7．雨落不湿：有时候把文言和现代文串起来用，会显得风格不统一，特别是第一人称更难处理，这个是古文风界定的问题？历史题材怎么写才算有古味？

蒋：尽量先把文言文翻译成白话文，我也一般不会拿文言文直接给读者看。但是如果要写一个古代题材，那个有些太现代的用语就尽量避免出现。

雨落不湿：历史的发展进程基本是大家都知道的，或者随便查一下历史资料就能知道了，这样如果不是言情类，而是传奇类，故事主线的伏笔怎么埋？

蒋：如果与历史无关，则不管什么故事，情节的设置都是为了突出主人公的性格。

如果你想表现主人公的多情，就让他去救人，如果你想表现主人公的智慧，就让他去破案或者陷身阴谋，如果你想表现主人公的坚强，就让他多灾多难，如果你想表现主人公的专一，就让他多遇上几次艳遇考验……

雨落不湿：蒋猫大人，如果俺把几个主角架空，历史朝代，以及部分人物都不架空——例如，主角素皇帝的女儿，她是架空的，那皇帝没架空，朝代也没架空，写的过程中又想把那朝代50年间发生的事情，浓缩到10年里，要注意哪几点？（葱白滴看着～）

蒋：你这个是架空文了。这50年间发生的事情有多少啊，就算真的打算写足五十年，也未必事事写到，也都是挑着写的。

如果是10年的话，就爱写几个就几个，但注意不要太超越时空，比如阿房宫三天就搭好了

8．朵云之姿：每个人的心目中都有自己不同的历史人物面目，在写历史的时候，对一些历史事件的理解也会不同，那么是取自己的那一种解释好，还是用大多数人的公认理解好？

答：我的作法是不给解释，用人物的行为让读者自行给出解释。

9．某飘：第一人称写文的时候，其它人物更难表现但是第三人称会不小心把主线落错，偏离到配角上去，或者是配角看起来比主角更出彩（请忽略俺滴笔力问题，5555）……历史题材的文，到底是第一人称来写好，还是第三人称更容易表现？

蒋：一般来说，如果是历史题材，还是用第三人称显得更有历史感一些。至于主角配角问题吗，只要你记得让主角出场比配角多就行了。配角如果真的写出彩了就让他出彩吧。

10．青瓜：关于历史，我最大的问题是，历史事件人人清楚，事件结果大家都心里有数，那么怎么样才能在已知结果的情况下，保持读者对人物命运的关注？

蒋：其实，有人说过，十八世纪以后无了，因为所有的情节变化都被人写说了。但是十八世纪之后还是有许多好，关键在哪里，关键在运用。

历史事件就像七巧板，看你怎么搭。虽然最后的结果已经知道，但是中间的经过你照样可以把它编得惊险曲折，煽人泪下

11．八卦至极的马甲：蒋大好，我也有个小问题。有时候看到别人评文章，拿出来的理论是一套套的。那么作为作者本身，在写一篇文章的过程中，是否是有意识地去运用一些写作技巧呢？

蒋：包子有肉不在褶子上，评点有力不在理论上。

写文章第一是故事，第二是人物，第三是有情，技艺之类，慢慢你会找到合适自己的。

12．，你写故事一般是先有一个提纲，然后再慢慢丰富；还是边写边构思，情节的发展最后都不是作者可以掌控的呢？对于新作者，哪种方式更适合呢？

蒋：前者。作为新作者，我认为还是前者。因为，新作者尤其要注意，首先能够“写完”一个故事。如果采用后者，功力不够则有可能无法控制。

Lily：那么蒋JJ有没有过想好提纲了，等真写下去，会受读者的影响，或者故事发展的需要，改掉结尾的情况呢？偶曾经听说过倪匡帮金庸写天龙，愤怒之下把阿紫写瞎了，后来金大侠颇费了写脑筋收拾残局的事。

蒋：金庸的天龙_

这可以做为一个信天游的典范文来讲解，上回我和神二就谈到过。把旧贴找出来参考一下吧：

如何将三千字的构思扩展到三万字

本来文章中有两个主角——男主角和女主角

为了让故事多一点波折，路人甲登场了。由于登场了多次，路人甲不但有了台词，居然还有了名字。有了名字的路人甲似乎就不宜再做路人甲，于是路人甲有了自己的生活。为了让路人甲的生活丰富起来，路人乙又登场了……

如此周而复始的结果是，两个主角到哪里去了？

☆☆☆神二于2004-02-1519:00:25留言☆☆☆

楼上的，很有道理哦。