<b></b> 蒋长生说道“我给你讲一个我查阅到的资料吧。1940年珐国沦陷后，一个叫凯丽娜的年轻女人生活完全改变。

她本来有一个恩爱的丈夫，两人育有一个可爱的女儿。

八黎沦陷之后，丈夫被得国关进集钟营，凯丽娜一人完全无法负担自己和女儿的生活，而且她经常遭受得国人的各种骚扰。

为了生存、为了女儿，凯丽娜跟了一个得国军官，给他做情人。

1942年7月，她给得国军官生下一个男孩。

1944年，八黎解放，凯丽娜以为自己的苦日子结束了，没想到珐国的士兵和人民抨击凯丽娜是婊子、是妓女，他们要杀死凯丽娜的儿子，说他是得国人的野种。

关键时刻，凯丽娜的丈夫从集钟营出来了。

凯丽娜本来非常高兴，终于又见到丈夫。没想到丈夫在集钟营饱受折磨，心里就很抑郁，回到家后看到妻子跟得国人生了孩子，绝望之下，吞枪自杀。

凯丽娜彻底疯了。

她用被子亲手捂死了自己的两个孩子，随后也自杀。

这件事被她的邻居艾丽丝记录下来，艾丽丝的记录里有大量的照片，而且时间、地点和人物都对得上。

这件事应该是真实发生的。”

蒋长生看到伊娃陷入沉思，他缓缓说道“你是女人，你把自己代入凯丽娜，才能明白二战之中，珐国的绥靖政策到底害死了多少人民。

凯丽娜的遭遇不是个例，根据资料记载，得国二战时期至少抓捕了200万珐国士兵，关在集钟营。

这些被抓的士兵背后，可能都有一个家庭。

如果伱能对凯丽娜的遭遇感同身受，那么你就能逐步感受到玛蒂尔达的情绪和世界观。

她是一个不畏牺牲的格命斗士，因为她知道，在战争中，牺牲并不是最可怕的。

而且你越怕，越妥协，最后牺牲的反而越多！

这也是为什么，当同事警告玛蒂尔达，一线的工作很危险时，玛蒂尔达依然充满热情，坚定的要选择去一线战斗。”

说完这些，蒋长生递给伊娃一张黑白照片。

照片上是凯丽娜的尸体，是凯丽娜当初自杀时，邻居艾丽丝拍摄的。

面对死亡，凯丽娜的脸上并没有痛苦，反而在嘴角泛起一丝微笑。

对战争年代的普通人来说，也许死亡更像是一种解脱。

伊娃看着照片愣愣不语，蒋长生拍了拍她的肩膀，单独走下了楼顶。

该说的都跟伊娃说了，就看她能否领悟。如果伊娃迟迟入不了戏，蒋长生只能选择换人。

毕竟这部电影，男女主几乎占了四分之三的戏份，一旦女主表演拉胯，那这部电影的质量肯定会很差。

如果伊娃不行，那演员该换就要换。

蒋长生回到剧组后，开始先拍摄其他人的戏份。

他吸取了教训，开始有意的让童阿香跟在自己身边。

有事没事，就帮她分析黎曲涵这个人物，教她一些简单的表演技巧。

在表演上，童阿香是一个新人，蒋长生最喜欢这种白纸，没有成见，教什么学什么。

虽然童阿香的演技天赋一般，但是生长在华国的文化下，她更容易接受格命者的牺牲心态。

而且电影的前期，她基本就是本色演出。

电影的拍摄计划还是要根据演员的状态来调整，现在伊娃找不到感觉，蒋长生就把她的戏份推后了。

优先拍其他人的戏份。

童阿香的戏也因此提前了，进组第四天，她就拍摄了第一个镜头。

黎曲涵在八黎沦陷后，躲在华人寄宿家庭里，她坐在书桌前，偷偷的看一些进步书籍。

这个镜头拍了6次才过，蒋长生已经很满意，童阿香毕竟是个新人，有这个表现已经算不错的了。

这天晚上拍完夜戏，韩叁聘找到蒋长生，问道“要换女主角吗？自从那天你跟伊娃聊天之后，这女人已经离开剧组六天。

也不知道去哪儿了。”

蒋长生举了举手里的手机，说道“伊娃这几天去找了几个老妇人，包括珐供当年的老战士，以及一些被战争伤害过的老百姓。

她在从这些人身上获取演员的能量。

她一直在给我汇报情况，明天她就会回到剧组。

我们到时候再看，如果有明显的进步，就用她来拍，换女主也是麻烦。”

韩叁聘闻言，点了点头，他说道“明天老刘就要先回国了，半个月后他来接替我，我们两人会轮流待在剧组。”

蒋长生站起身“你们自己安排呗，剧组现在各项事情，也差不多步入正轨了。”

要不是上面的要求，以韩叁聘和刘晓辉的级别，哪有可能这么长时间待在珐国的剧组里。

两人平时也有其他事情要忙，能够轮流已经是极限。

蒋长生也不在意，今天是剧组拍戏的第8天，剧组上下的磨合已经渐入佳境，毕竟蒋长生本人威望足够，而且记忆极强，办事条理清晰，精力又充沛至极。

在他的调教之下，整个剧组运转越来越好。

只等伊娃找到女主的感觉，剧组就可以进入高速运转，对于战争与爱情这部电影，蒋长生的计划，就是两个月内拍完。

无论是唱歌还是写作，蒋长生都是突出一个快，拍电影也不能拖后腿。