如果你是女孩，看清穿的时候，别老纠结那几个阿哥，纠结一下情节布置和故事结构，或许能够事半功倍；如果你是男孩，看奇幻yy类，别纠结人家文笔，只要符合三段式，那也能让你爽个够，不会有丝毫的不适。

其实我们的生活中到处都是三段式，三段式的身体，过着三段式的人生：童年无知——中年辛苦——老年呆坐。

好了，又扯远了，言归正传。

剧本很长，对白却出奇的少，楼烨用大段的文字描写三十年代旧上海的点点滴滴，甚至细致到依玲家那个隔着细铁栅栏的上拉式木窗。

正是因为细致，王大伦在读剧本的时候，脑海里自然而然会浮现出剧本中描写的场景。比如叛徒和伊丹交换情报时的那个情节，这里应该是个长镜头，隔着层玻璃，街道上穿行而过的路人、小贩，还有有轨电车等等，镜头透过这些层层阻隔，打在叛徒的后脑勺和伊丹的面孔上，这一刻王大伦的耳边仿佛隐隐能听到充满市井气息的背景声。

这似乎就是楼烨的一个梦，一个真实与虚幻交融，一个绝望和希望并存的老上海的梦。

但同时王大伦也明白了有关部门为什么会一次一次的修改剧本，不单单是故意找茬，要教教他规矩。单单就是剧本，站在有关部门的立场上看，确实存在着太多的问题和隐晦。

从《周末情人》到《苏州河》，楼烨有个不太好听的雅号：湿导演。湿导演拍的自然是湿电影。丁慧和伊丹之间，丁慧和谢明之间，司徒和依玲之间，充斥着各种的激情戏。

当然这还不是最严重的，最严重的是抵抗组织的性质隐晦不明，但以王大伦粗浅的历史知识，以及上辈子被各种抗日神剧的熏陶，基本能看得出来这个抵抗组织的性质应该是军统，而非我党的地下组织。这是严重的Ｐ股坐歪，严重的方向性错误，严重不符合太祖当年的讲话精神——艺术是为政治服务的。毕竟围绕着抗日战争这段历史，两大party之间一直以来都争相为自己的脸上贴金。

可是如果从单纯的艺术角度来看，这些都是次要的，其实这就是一个战争年代的爱情故事，一个爱情和革命的故事。在爱情里拷问了革命，在革命中扼杀了爱情。

何况楼烨还为抵抗组织取了一个很好听的代号——紫蝴蝶。

司徒是一个无辜的角色。女友被杀，自己卷入这场革命，最后被杀。原本幸福的一对就这样毁于革命。

丁慧是个无辜的角色。哥哥被日本激进民族主义者杀了，自己加入抗日组织暗杀日本人，最后毁了自己的爱情，毁了自己的一生。

如果再细细分析剧本中的每个角色，似乎每个人都无辜，每个人都很无奈和痛苦。每个人都可以有爱情，但每个人都得不到爱情，因为革命毁了一切。

其实相比《紫蝴蝶》这个浪漫的名字，直白的《无辜分子》更能反映剧本的主题。

尽管剧本还存在着这样或者那样不被国内主流社会所认可的问题，但是就剧本本身而言，要是真的能够原原本本地把电影拍出来，王大伦认为至少将来《色戒》不用出来混了，而且情节也要远比《风声》曲折多了。

王大伦在上学的时候极其痛恨鲁迅先生，对他文章的每句话，每个词，甚至每个字都代表着隐晦不清的含义。但是当他看完剧本的时候，有不得不想起鲁迅先生的一段话：革命，，不革命。革命的被杀于的，的被杀于革命的，不革命的或当作革命的而被杀于的，或当作的而被杀于革命的，或并不当作什么而被杀于革命的或的。革命，革革命，革革革命，革革……

上学的时候总认为鲁迅先生是伟大的文学家，但用现在的眼光来看，鲁迅先生更象是一个愤青，一个大v。现在想想鲁迅先生也是幸运的，生活在那个没有封号的年代，要是生活在当下，恐怕早就被封号抓人了。

王大伦看着阳台的窗外，不知不觉夜幕已经降临了。

“我Ｃ！”

他突然从沙发上跳了起来，床单还晾在外面都忘了收进来了。

晾了一下午，床单虽然干了，但天黑了总会有露水的，只能暂时在阳台上挂着，明天太阳出来再晒晒透。

已经七点多了，看这样子女朋友肯定不会回来吃晚饭了。昨天早上买的菜还都在冰箱的冷藏室里，他挑了挑，把能冷冻的鱼和Ｒ冷冻起来，不能冷冻的蔬菜，简单炒了两个，马马虎虎把晚饭对付过去。

他原本还想打个电话给女朋友，但是转念一想，她这几天来亲戚，情绪肯定不会太稳定，说不定又要吵起来。

他忍不住打了个哈欠，想想还是算了吧，昨天晚上没睡好，一直到凌晨才迷糊了两个小时不到，看完剧本人松懈下来后，就感到一股极其难忍的睡意袭来，还是早点洗洗睡了。