也是这部电影的成功，给吴渊带来了信心，这次才敢玩起了剧本融合。

就这样，接下来的一段时间里，吴渊一边在美国盯着《火星救援》的后期制作，一边也在完善编写新电影的剧本。

这部新电影他还打算叫《亲爱的》，不过内核故事已经发生了改变。

他打算保留《亲爱的》的故事主线，也就是夫妻二人努力的寻找着自己的孩子，一路艰辛，最终在一处偏僻的村落之中，在那里，他们看到了酷似失踪儿子的男孩，然而，男孩口中的“妈妈”却并非女主角，而是一位名叫李红琴的村妇……

《亲爱的》的故事主体，肯定是要比《失孤》更加好的，不管是剧情架构还是冲突性、煽情程度，都要更加让观众代入和共鸣。

不过《失孤》的优点，吴渊也不打算放弃。

为了不再重蹈《亲爱的》故事中用力过猛、出场的“寻亲”人物过多，导致主角夫妻的人物篇幅不够，不够丰满的缺点，吴渊删去了《亲爱的》故事里，主角夫妻一路寻亲时，在途中结识了许多和他们一样无助的父亲和母亲们。

虽然这些情节可以加重电影的煽情程度，偷偷带大孩子的村妇，张奕饰演的充满故事的寻子男，都有着许许多多的故事以及自身的无奈，可这些人物对故事本身的推动是没有作用的，反而分散的观众对主角夫妻的关注度。

这点《失孤》做的就很好，失孤的故事完全围绕着寻找失踪儿子十五年的雷泽宽，以及4岁就被拐的曾帅。

他俩一老一少组合，仿若公路片一样，一路走，一路找着自己的孩子和父母。

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