盯着这行字，张宣脑海中抑制不住地想起了两人第一次拥吻时，陶歌抓住他的手放她心口的那种感觉。

久违了哎...

收回思绪，张宣打字：为什么不是胀？

陶歌看完短信，没做声，只是坏坏地朝他笑了笑，就把手机收了起来，没再逗他。

因为刚才短暂交头接耳的嘈杂现场骤然安静了下来，能来这现场的人都是有素质和修养的，陶歌自然不会做一锅汤中的那颗老鼠屎，去败坏形象。

介绍一番后，文慧在几千双目光的注视下，缓缓坐到了黑色钢琴面前，尔后好看的双手搭在黑白琴键上。

这瞬间，整个现场都安静无声，落针可闻。

大家都秉着呼吸、竖起耳朵期待着第一个音符的到来。

静气一秒、两秒、三秒...

当张宣默默数到第三秒时，文慧手指头动了。

下一秒，一个渺渺的声音瞬间传遍了整个会场。

文慧首先弹凑地是李斯特B小调钢琴奏鸣曲Sonate in B-minor。

B小调奏鸣曲是李斯特一生所经历事物的感悟，音乐上的难度让很多人望而却步，一般弹钢琴的人不敢轻易尝试。

前生曾经他看过一过帖子，说是从低难度到高难度的排名：肖邦第二钢琴奏鸣曲，拉赫第二钢琴奏鸣曲，普罗科耶夫第七钢琴奏鸣曲，狂二，钟，B小调。

这么说可能很多人还没有清晰的认知，但可以用两个字概括：很难。

迄今为止，没有几个演奏家敢作音乐会曲目的，自己去想像那难度。

或者，与其称为奏鸣曲，还不如用“超难炫技”的钢琴作品来形容它。

这首凑名曲长达30分钟。

文慧优雅地弹了30分钟，现场观众聚精会神地听了30分钟。

张宣作为半吊子混在这专业会场，实在有些惭愧。

因为以他的乐理造诣并不能全篇听懂文慧的曲子，只能断断续续抓住一些片段。

他用余光扫了扫，发现陶歌和自己一样，不是太听得懂。

倒是欣欣却听得眼睛越来越亮，脸上的神情也越来越陶醉。

会场大部分人也跟欣欣的表现一样，如痴如醉，完完全全沉浸在文慧的钢琴演奏当中。

在某些迷湖的片段，张宣的注意力偏离了轨道，完全放在了文慧这个人身上。

只见其坐姿端庄优雅，头颈肩自然放松，手臂自然端平靠手指力量支撑在钢琴键盘上，手型呈抓握状态。

在演奏中对声音强弱的把握松弛有度，收放自如，抒情的乐句音色柔美，激情的乐句音色刚强，活泼的乐句音色跳跃，琴声饱满富有情感。

望着台上的文慧，张宣有些恍忽，脑海中不经意里想起了很多两人之间的生活片段。

一时间竟然有些怔神...

似有心灵感应，某一刻文慧抬头看了下面一眼。

而这一眼就像有制导系统般，竟然精准地找到了人群中的张宣。

四目相视，两人都知道对方在看着自己。

不过文慧的视线并没有在他身上逗留，短短的一眼过后，又低头沉浸自己的音乐世界中去了。

也是这一眼，让敏锐的陶歌捕捉到了什么？

陶歌不着痕迹地把目光从文慧身上移到了张宣身上。

当看到他一副如梦如幻的样子时，陶歌思绪涣散了好一阵。许久后才把注意力重新集结到文慧身上。

30分钟很长，但会场的众人却觉得这30分钟过得太快了，真的太快了。

用弹指之间、转瞬即逝可以形容他们此刻的感受。

随着最后一个音符落下，文慧刚才还动如狡兔的手指平复慢慢下来。

余音鸟鸟，会场很安静。

众人依旧静静地望着文慧。

直到小半晌后，众人才从痴迷中醒悟过来，随即不约而同地双手一合，心悦诚服地鼓掌。

啪啪啪...

张宣也高兴地跟着大家鼓掌。

在热闹的掌声中，文慧再次缓缓抬起了头。

不知是有意还是无意，和张宣的眼神在千万人中又一次触碰到了一起。

两个人的眼神都很干净，纯粹，不带杂质地望着彼此。

一个台上，一个台下，两人发挥了平时的无双默契。

2秒过后就各自移开。

文慧看向了家人所在地，微微一笑。

而张宣的目光此刻没地方放，就像夜游神一样到处逛，只是逛着逛着就撞上了陶歌那戏谑的视线。

老男人勐然吓了一跳：“人吓人，吓死人，别这么吓人行不行？”

陶歌抄起双手说：“用成语形容，是不是叫眉目传情？”

张宣白一眼：“不用成语，这叫友谊。”

场合不对，陶歌也不再这话题上多做纠缠，转头问欣欣：“怎么样？”

欣欣这次用了两个字：“很强。”

文慧第二场弹奏的是Epithalam， S526 AND Abschied， S251。

再次看着她表演，张宣想到了马克西姆的“出埃及记”。

这一刻，他忽然发现自己之前想太多了。

每个人都有自己的演凑风格，文慧的演奏手法就很好，现场反馈说明了一切。

而且马克西姆在钢琴界只能算是一个小明星，弹钢琴很厉害，手速也快，但还不是大师。

甚至有一种说法，马克西姆的流行融合玩的挺好，但在古典界的地位不高，认可度是远远不如郎朗的。

张宣忍不住轻轻拍了拍大腿，自己确实是文盲了啊，文慧的古典弹奏手法绝对大有可期，根本用不着学习其他人的。

不过，要是有闲情逸致，这首“出埃及记”也许可以得空时耍耍。

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