而一旁的陈崇虎的注意到了的细节,与喜兰君交锋了几十回合的鲁三问自然不会忽略。
事实上,他比陈崇虎注意到的更早,他刚刚便对陈崇虎所言,隐约有了料理这喜兰君的办法。
在先前的两次试探中,他同样察觉到了这喜兰君的特性。
兰花向来是君子志存高远的象征,代表着洁净与超凡脱俗的喜乐。
如果说怒竹客代表的是节节攀升的怒意,那喜兰君的特性也很明显,那就是超凡脱俗的喜乐。
而鲁三问的解决办法也很简单,解决问题就要对症下药,你要超凡脱俗,那我就拿俗的来对付你,你要喜乐,我便拿悲的来对付你。
……
就见鲁三问猛的退后几步,猛的把手上早已捏好的一尊木偶丢了出来,又一招手,将铁镜公主的木偶收回。
而鲁三问抛出去的那只木偶,赫然是他的制胜王牌:佘太君!
这《四郎探母》,重点,可是探母!
随手一招,又是两个小木偶蹦了出来,显然是用来打杂的无面木偶,一人持锣,一人持镲,随时准备演奏。
而鲁三问自己则是从一旁掏出一个木杆,又取了一个缺底的铜碗套上去,装上簧片儿,立马从木偶师转职成了唢呐匠。
《四郎探母》是典型的悲戏,多处片段都需要唢呐来搭配,这是避不开的,在楼外楼时,鲁三问就为此拜了个师傅,在这里面下了苦功,虽然论水平,远远比不上青州长寿庄里的唢呐师傅。