我真不想跟神仙打架 ！

荆小强其实只总领性的指挥了第一首乐曲，唱出这个故事开始就溜边儿，跟米高他们躲在幕布后面演唱，反正这歌剧院有音响系统。

但高潮还是如约而至。

中森也在后台唱了代表反派的《女巫》，“当心这女子是异乡人

是个女巫

是条母狗

阴沟里的母猫

赤脚游荡在路上的野兽……”

恶毒又狂妄，和米高刻画的趾高气扬官兵不同，更坏更蛊惑人心。

让哪怕知道故事情节的观众们都紧张了。

代入到现在的社会，大量开放非洲移民进入法西兰，不也有很多人在说这样那样不好，担心治安，担心血统混乱，担心社会福利被争夺，荆小强写出这些词儿的时候，才惊觉，卧槽，ZZZQ的套路从那时候就开始了呀。

这出戏居然是在映射这种ZZ局面？

哈哈哈，再过二十年，你们这种圣母心就知道，本地人不愿生，非洲移民、中东移民拼命生的结果是什么样了。

现在为了贪图享受，饮鸩止渴的引进这些外籍干苦力，未来就是巨大的社会隐患啊。

自己都死于零元购的荆小强，对巴黎后来动不动就每年罢工潮，整座城市更是从西郊到北郊全都是无所事事的外来移民，跟罗马、米兰一起成了小偷遍地的恐怖之地，迟早出事儿。

但这时候他简直卖力鼓吹，还亲身上阵。

《巴黎圣母院》的故事就是当社会容不下吉普赛人，容不下女主角的时候，钟楼怪人，守护圣母院的大丑八怪卡西莫多，偷偷救走了女主角……

荆小强那倒三角的健壮体型，佝偻起来不正是卡西莫多的绝佳身材么。

独眼、驼背、跛足，还是聋子。

所以当他穿着破破烂烂的圣母院门卫服，带着丑陋的面部妆出现的时候，本来全场都在惊呼，卧槽，太丑了吧？！

可那首真正让整部剧都飞升的全剧最佳金曲《美人》前奏也随之出现。

“下面”的广场上，女主角和伙伴们在表演，在嬉戏，他躲在柱子后面目不转睛的远眺，就差拿手机偷拍了。

然后带着文艺范儿吟唱自己的心声。

开嗓立刻满堂彩！

荆小强在唱流行歌曲时候最爱用的沙哑烟嗓，仿佛可以完美契合这个满脸伤疤的丑陋壮汉。

以至于所有人听见这充满感情的嘶哑嗓音，连那张脸都感觉变得深情又富有魅力！

“美人，这个词似乎就是为她而创

舞到浓时，她曼妙的身姿展现于世

像只振翅的鸟儿，即将飞入苍穹

而我感到，抵御在她脚下张开血口

现在祈祷圣母还有何用

谁人向她第一个投去石子

那便根本不配存在于世……”

在深情不叫舔狗的时代，整个剧场内都被陶醉了。

没有掌声，没有口哨，没有叫喊，全都如饥似渴的倾听着这沙哑的天籁之音。

舒缓而深沉的唱腔，带着法语的那种天然浪漫。

哪怕所有人都知道这是出悲剧，却也忍不住被吸引。

这时候“卡西莫多”外形越是丑陋，他的灵魂就越显得像金子般珍贵。

外面整个巴士底广场上也鸦雀无声，无论街道、咖啡馆、阳台、窗户，到处的人都停下手里的事儿，仰头看着超大屏幕，甚至哪怕看不到，也能闭上眼去倾听，感受名著里的深情和美丽。

荆小强其实一直在角落，就像那个驼背独眼的丑八怪从来都是被世人唾弃见不得光那样，把整个舞台的光芒交给了汪茜。

独舞的优势就在于不需要太多排练，她自己能掌控好这种情绪投入，就能保证整个演出的效果。

差不多就是把那段《春光》融入进来。

还更加契合剧情了。

不谙世事的吉普赛女郎看到了“英俊潇洒”的卫兵队长，倾心不已，翩翩起舞的走在去约会的路上。

舞蹈其实跟武学差不多，都是无数个技巧动作串联起来的套路。

哪怕到荆小强这种水准地步，那也是把无数个动作前后衔接起来成为一套表演动作。

准确的说和跳水那个5052B之类的编号组合一样。

但真正的大师，把所有招数融会贯通以后，就不受这种串联组合的套路影响，信手拈来也行云流水。

完全忘记了所有动作应该怎么衔接，有感而发的尽情施展，这就是无招胜有招。

到了这个地步哪怕是同一套动作，不同使出来也有完全不一样的气质变化。

已经形成了真正的个人特色。

就好比无论什么武术招式在杰哥比划出来就是飘逸潇洒，而龙哥怎么打都让人忍俊不禁。

汪茜经过这五六年脱胎换骨的淬炼，特别是眼下这种赶鸭子上架，甚至都没什么排演时间的表演，就像突然遇见个势均力敌的高手生死搏杀，反而点燃了她的潜能。

《巴黎圣母院》啊。