可拉夫杰克不止是鼓掌，他还仔细盯着片尾的职员表——

［导演：楚舜

编剧：楚舜

原著：菲利普《第二呼吸》

摄影指导：楚舜

摄影：蒋今

摄影助手：李简洋、王天海、赵睿

艺术指导：楚舜

动作指导：楚舜

原创配乐：楚舜

……］

还是让人蛋疼的一大串楚舜，有居伊的“科普”，在场影评人和导演们也都不惊奇了。

《触不可及》为什么会有动作指导，又没有动作戏，因为有一场追逐戏，并且还有德瑞斯的两场推搡戏，不过这些都不是关键，可拉夫杰克注意的关键是配乐。

“艺术指导和原创配乐都是导演本人，也就是说地风火合唱团以及西蒙的歌，都是他挑选的歌，音乐素养真的很好。”亲自确定，可拉夫杰克黑脸上还是有些震惊。

他并不是说，只要是出现黑人音乐就是素养好，而是代表楚舜至少是听过许多黑人音乐，并且《触不可及》的原创配乐都是古典乐。

著名的古典钢琴家是没有黑人的，因为教育问题，硬要说唐·谢利也就是《绿皮书》的原型，也最多算半个，在古典钢琴圈，是真的排不上号。

古典乐差不多是白人精英音乐，放克舞曲是非洲的音乐种类，两种类型配乐暗合电影主题，黑白和谐所以可拉夫杰克才说楚舜音乐素养很好。

“真正的友情，没有皮肤之间的差距，这是法国人该看的电影。”居伊鼓掌很长时间，手都有点疼。

影评人们已在心中打腹稿，一篇篇影评蠢蠢欲动。

鼓掌持续了四十多秒才逐渐声小，来宾从纳尔影厅有序退场，居伊第一时间找到可拉夫杰克，影厅灯光也有点暗，找人也有点费眼。

虽然《触不可及》拍摄得很好，可拉夫杰克也是第一个起身鼓掌的人，但如果可拉夫杰克脑子一抽，要骨头里挑鸡蛋给差评，也的确会影响许多黑人。

你再好看有什么用？人家黑起你来，压根就不看正片，可拉夫杰克影响力在黑人这块，不止是法国，在欧洲范围都很大，居伊不想一部好片，被争斗意气掩盖了原有的光彩。

可拉夫杰克这厮似乎练过读心术，之前看出拜凯想什么，现在居伊找过来还没开口，他就率先开口。

“闭上你的嘴，不要以为我会因为外在因素而忽略一部电影的璀璨。”可拉夫杰克冷哼一身，然后离开。

居伊沉思，难道可拉夫杰克不就是这样的人？之前某位法国导演，在公共场合发言说法国应当关闭非裔移民通道，否则一年后法兰西会变成“法非”。

然后他拍摄的所有电影，哪怕获得了凯撒奖最佳影片，可拉夫杰克也是一顿猛喷，包括凯撒奖本身也喷，并且还掀起游行，嗯——不少白人也参与其中。

很多欧洲人游行，不是为了游行内容，只是因为游行本身，凯撒奖被迫出来发出公告“请让电影艺术只是艺术”。

“居伊你前面写了很多关于楚舜导演的论文，听说你们还有见面聊天。”拜凯也没绕圈子开门见山道：“我想多了解一些。”

拜凯是真喜欢《触不可及》，他认为楚舜这电影，虽没弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔等大师，所拍摄的电影那么对法国有深远的影响，但也的的确确是近两年剧情片和艺术平衡的最好的。

更准确的形容，拜凯被楚舜一部电影给圈粉了。

在地球上《触不可及》作为法国影史上观影人数第二多的电影，创造了接近两千万的观影人次，仅次于法式幽默大成之作的《欢迎来北方》。

《触不可及》真是get到大多数法国人的G点，元地星在圣诞节当天，上映首日210万观影人次，差点刷新法国观影人次的记录。

热度在第二天有很好体现，除商报、体育报、专业性报纸，其余报上都有“触不可及”、“楚舜”这类字眼。

也不对，过几天电影热度持续走高，体育报也有提及，“是奥斯曼·登贝莱，是法国队的德瑞斯”之类。

“一段老板与护工温馨相扶背后，是楚舜导演对法国人文以及国情的思考。”——《世界报》

不愧是法国最主流的报刊，说话就是官方，这篇报道撰写者，也就是参加了纳尔影厅的《世界报》主编，也算是楚舜的老熟人。

无论是来法国旅游，还是联系菲利普的帮忙，都很积极。

“不怜悯、不同情、不特殊对待，才是人性中最难得的善良。”——《费加罗报》

“全片让我最感动的地方，是结尾处旁白字幕说明［德瑞斯原型阿比戴尔现在已是一家公司高管］时，感觉只有法国人拍摄的法国电影，实际却是华夏导演楚舜，这是一部值得反复观看的电影，韦西观影评分47。”——《先驱论坛报》

韦西是法国还算著名的影评人满分是52分，而打45分以上，都是很好的影片，而好莱坞的商业大片引进，韦西基本只给三分或者是两分。

居伊还是老样子，在专栏上发布他的影评，长评叫《触不可及的是人心，皮肤触手可及》

［在观片前，我从未想过《触不可及》会差，一座金棕榈奖，一座金狮奖，两座凯撒奖最佳外语无论如何也值得信任。

可楚舜导演还是在首映礼给了我极大惊喜。

片名叫触不可及，是指心灵，没有任何人能够触及另一个人的心灵，因为人心是世界上最复杂的程序。

《触不可及》没有任何角色内心独白，包括德瑞斯、菲利普、安东尼、马赛尔、玛嘉莉等，也证明心不可读，不可触。

但人与人交往，语言和感情、身体姿势，这些东西是可读，并且容易触及。

德瑞斯天天喂菲利普用餐，穿衣、从床到车的抱动，推轮椅散步等。

我们的感情最大能力是能够触碰另一颗封闭的心灵，这种能力是跨越阶级，跨越人种，跨越文化隔阂，跨越所有能够跨越，以及所有不能跨越的事物。

《触不可及》用护工与老板之间平淡的生活，就讲述了这样细腻的故事，探讨了文化、教育、阶级、人种等多方面不同的融合。

文化、教育不是为了让你交朋友筛选，而是为了让世界更精彩，人种和阶级不是分割人类的手段，而是为了让世界更多样。

很感谢菲利普和德瑞斯之事是发生于法兰西的真实事件，也感谢楚舜导演的改编拍摄，法兰西是平等的法兰西。］

写得很好很有水平，但居伊的影评是政治正确的废话，如果阶级不是为分割人类，那么绝大多数人的努力毫无意义。

至于文化和教育，物以类聚人以群分，如果菲利普没有残疾，两人不可能交集。

可退一万步说，就因为触不可及是巧合和真实的，才特别感人。

翌日，法国观影人次居然还有上扬，达到237万人次，是头一天口碑爆发的加持，看报纸新闻在夸，上网推特的影评人在夸，甚至连电视台也有提及

《触不可及》破了元地星法国电影的单日观影记录，上一个记录是居伊创造，《盖斯·凯撒传》保持了数年，首映221万人次。

盖斯·凯撒和历史上的盖乌斯·凯撒，名字只相差几个字母，但命运天壤之别，它并不是一部历史片，分类是现代剧情片，讲述二十一世纪失败法国青年的生活。

从小学习成绩以及社会活动就不好，又喜欢装逼充面子，对喜欢的女性是骗骗哄哄，大半辈子一事无成，没钱没房没人喜欢，因为懒得交流，也没有亲戚走动。

到最后他成为“凯撒大帝”，是打临时工的酒吧，被客人戏谑称呼的外号。

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《盖斯·凯撒传》是居伊唯一拍摄的一部喜剧，应该是喜剧，看时几乎都会笑，因为盖斯集齐了法国人所有缺点，又没有什么优点，所以人生失败是必然，拿出别人悲惨的人生，闹出的洋相作为搞笑点。