就好比现在学术界有人说，要改变古诗的格律，让现代人有时间去写诗，而且把一两句话称之为诗人。

别的不说，原本很高端的诗人，可以变得很平庸。

有些东西之所以高端是因为写他的难度很高，但是眼下不就是降低门槛，降低难度吗？

难道要让诗人这两个字变得谁都可以冠上？

这是一种大不敬。

但是没有人站出来公然反对大岛和也。

理由很简单。

小院一树。

他写出来的东西看起来很简单，但是又不那么简单。

主编在第一时间就仔细研究了那些大岛和也称之为的俳句的东西。

确实，但从格律上来讲，作诗变得简单了很多，但是这更像是一种大道至简的感觉。

要把简单的东西写出诗意的美，不是一般人为之。

蜗牛，蟾蜍，蛙；高僧，大便，花；鸟只，云雾，夏；落雨，等人，瓜。秋雨借伞，万物皆禅。

小院一树就是将具体而微的寻常事物与细节入诗，从并不诗意的意象中提炼诗意。

他的俳句有禅意悠然。

对于主编来讲，小院一树笔下的那句：“有人的地方，就有苍蝇，还有佛”。

他便是将极美与极丑并举，罂粟与飞蝶，夏蝉与秋月，古寺与高僧，往往与粗鄙不堪的屎尿屁并列，怪诞中却并无违和之处，反而更显灵性，动与静、刹那与永恒之间，自有高蹈之风华。

这种感觉不单单是主编的感觉，基本上所有的读者都是体会到那种秋意萧瑟，但是却又在萧瑟当中洞见了世界的美丽。