写了几年国术小说之后，忽然想拍电影了，于是就有了处女作《倭寇的踪迹》，后来还做了王家卫《一代宗师》的编剧和武术顾问。他自己最出名的作品，应该是廖凡主演的《师父》。其后几部作品，都因为各式各样的原因没能上映。

这人，其实跟袁合平有点像，类似于王语嫣的角色定位。

武术理论、江湖掌故，无一不精。

还是个性情中人，有一回日本导演在燕京召开交流会，有人问他们怎么把对国家民族的理解放进电影里。一个日本导演说，他只关心性和暴力。当时引起满场掌声，觉得这导演才是真正会拍电影。

徐皓峰只觉得这人是个傻X，日本电影早晚死这帮人手里，他不能去搞这种东西。

他更关心个人在时代下的生存与挣扎，以及如何时刻保持优雅与逼格。

《倭寇的踪迹》是一部非常反直觉，反传统的武侠电影，甚至它就是在解构武侠与江湖的概念，片中的人物经常一本正经地扯淡，说着好像很牛披，其实很悬浮的理论，但是又能自成一派，很神奇。

看他的电影通常也会边看边心生疑惑，这是武侠电影吗？

还有一点，他的电影，通常打得很丑陋，但是分胜负却很快。

电影的故事讲述了，明朝万历年间，倭寇绝迹之后，霜叶城的武林界被四大家族把持住了，任何人想在这里传习武艺，必须经过他们的同意。某天忽然出现了一个带倭刀的少年撕破了这个口子，引起了四大家族的围剿。四大家族污蔑他为倭寇余孽，请来第一高手斩杀少年。

这个故事表现上其实相对传统，无非就是“一个外人闯入某小针镇，引起小镇势力的排挤，最终爆发冲突”这么个模式。

但是他的内核却又是反传统的，尤其是倭刀的这个意象，看似是倭寇遗留物，其实却是戚继光改良后的产物。但因为沾了个倭家，又太厉害了，所以被各大武林世家联合起来禁止修习。

花了几天时间，黄文彬将这个剧本写了出来。